从古时“退治妖怪”的传说到战后与战争创伤和对科技反思结合的“哥斯拉”，灾难一直是日本民族集体记忆中一个重要的部分。社会面对灾难时所采取的应对态度，则构成了贯穿日本国家叙事的一个恒常主题。在动漫作品中，也从来不乏处理社会和灾难关系的作品：从《铁臂阿童木》到《幽灵公主》，都浸润着对人类、技术和自然辩证共存的思考。

《惊天救援》还呈现出灾难片的硬核科技感。影片中，无人机、“暴雪”“水龙”灭火机器人、氯气捕消车、全覆盖电磁炮、远程灭火导弹等一批高科技消防救援设备首次亮相大银幕，令观众对中国消防救援力量有了耳目一新的了解。

作为档期唯一的惊悚喜剧，影片在近日的路演超前观影过程中，收获诸多好评：“既好笑又惊悚”、“很难定义但趣味拉满”、“追梦的主题永远真挚又美好”，让很多观众在片中照见自己，反转起伏的剧情设计引得现场观众惊笑连连。片中三组队伍的逐梦精神，也让观众在惊笑过后，得以回味片中的一口甜。

故事中，最亲密的人忽然变成了陌生人，揭示出一种潜在焦虑，即人对于亲密关系的不确定性。其实，所有类型电影都在处理一些威胁社会秩序的形式——暴力或人类的心理问题，悬疑电影处理的问题就是人类的精神状况——人类生存的一些深层恐惧，并通过叙事文本将这些潜在的焦虑外化与形象化。近年来，引发高度关注的几则杀妻案，如中国孕妇泰国坠崖案与杭州杀妻案，也为这个故事增加了几分现实感。《消失的她》之所以吸引人，正在于故事包含了人的多重焦虑，比如对亲密关系的不信任感、对自己身份的焦虑感以及人处在世界中的不安全感与危机感。

但是他拍出来的影片是什么呢？并不是对这种荒诞感的反讽，反而是从唐志军和孙一通的视角出发，力图呈现出宇宙和生命的关系——但其追问，因为缺乏基本的科学素养和人文主义精神，显得异常空洞。

在《银河护卫队》系列完结篇中，“宇宙冒险”团队将进行最后一次旅程，影片已经定档5月5日在中国内地和北美上映。