费翔、夏雨佩戴黑色领带、领结，与此沙的银色领带构成对比，揭示了电影里商王殷寿、申公豹所属的反派阵营与杨戬所属的正义阵营的对立，犹如阴阳黑白分明。导演乌尔善与美术设计团队还赋予了殷商和东南西北四方诸侯国不同的美学系统，在人物造型设计中融入了中国传统的“五行五色”概念。红毯上，五位青年演员的领带恰好对应其角色所属地域的主题色。于适饰演的西伯侯之子姬发，玄黄领带呼应了西方崇尚的黄色，土地与麦穗的色彩彰显出西岐擅长农耕的特点。北方五行属水，尚黑；东方五行属木，尚青；南方五行属火，尚赤。因此，崇应彪的饰演者侯雯元、姜文焕的饰演者黄曦彦、鄂顺的饰演者李昀锐分别佩戴灰黑色、青绿色、赭红色领带。殷商居中，五行属金。“殷人尚白”，饰演殷郊的陈牧驰则佩戴白色领带。红毯造型的巧思，亦可折射出电影《封神第一部》于细节处见匠心的创作态度，相信影片独到的华夏美学风格，必将带给观众全新视觉体验。

看完原著，本就不平静的心情更加郁结了。

片中罗文姬和沈恩敬分别饰演回春前后的女主角吴末顺，当时只有20岁的沈恩敬不计形象大胆表演、把爱讲脏话的老太太灵魂少女演得活灵活现，不仅获得观众一致好评，也斩获百想艺术大赏电影部门及春史电影节最佳女主角。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

哈里森·福特搞怪

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